А вот "Игла" же вообще-то по чужому сценарию снималась, его не Нугманов придумал. Меня вот почесу-то этот фильм заинтересовал. Там, конечно, много всего непонятного, но в то же время, если подумать, нет ни одного лишнего сюжета.

Вот не понятно, кто-то куда-то приехал, с кем-то поругался, хотел помочь старой знакомой, кажется ничего не вышло, потом погиб... Да показана целая эпоха, вывихнувшая себе сустав, да еще при той помощи, которую могла оказать ей советская медицина. Это образно, конечно. Эпоха-калека где разорваны все связи и "все узлы развязаны", где понятие преобладает над предметом, где все высушено, изъедено.
Слова которые произносятся в колодец, а эхо ничего не значит. Слова в пух разлетаются при первом прикосновении, а потом вновь ложатся, и не видно, что за ними происходит. Предметы, которые намертво нефункциональны и не имеют отношения ни друг к другу, ни к своим названиям, ни к людям, эти названия произносящим. В фильме перемешана реальность и воспоминания героев, в которых всплывают давно забытые: добро-зло, красота-уродство, любовь-смерть. Реальность в то же врямя искривлена, вывернута, отстранена совсем чуть-чуть. Но этого "чуть-чуть" вполне достаточно, чтобы вещи, люди, их отношения предстали необычными, будто выбитыми из колеи, сдвинутыми со своих мест.
Герои, молодые люди ведут себя так, словно знают какую-то тайну, которая неизвестна другим.  Наркомания Дины, от которой ее пытается спасти герой, в системе фильма значит больше, чем конкретная болезнь конкретного персонажа. Это знак отрешенности от жизни, нелюбви к ней, скорбного бесчувствия. Единственное насторение, которое возникает у меня при просмотре фильма - печаль. Как не печалиться, если даже природаподдалась нашему оголтелому энтузиазму, нашим упорным попыткам "сказку сделать былью"? Если там, где веками плескалось синее море, ветер гоняет перекати-поле и на вечном приколе вросшей ржавой грудью в землю умирает корабль? Эпизод прогулки на берег моря, которого уже нет, предваряет кадр: во весь объем экрана - растрескавшаяся, больная земля, а над ней - равнодушный шар солнца, похожий на лампу. Мы сами не заметили, как наша реальность, наше ежедневное бытие превратилось в абсурд. Просто автор фильма показывает жизнь такой, какой он ее видит.
Загадочна фигура главного героя - Моро.  Поначалу, в первые минуты я видела бесцельно бредущего по улице героя, мне показалось, что он наркоман и пытается бороться со своим недугом. Но сделано интереснее - герой борется за жизнь другого. С виду супермен. Каратист, дзюдоист и т. д. А по поступкам он - романтик и поэт. Но он все равно обречен на гибель, и гибелью своей он призван поселить в нас боль оттого, что зло так сильно, а добро хоть и не беззащитно, но всегда проигрывает из-за того, что человечно...
Если бы у фильма был оптимистический конец, это было бы далеко от правды. Потому что фильм показывает, что войти легко, а выйти трудно. Здесь есть жестокий оптимизм правды.

Ларс, это "Как уходили кумиры", помнишь про Башлачева было